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Born in Modena He lives and works in Modena and Milano. Fondazione Mudima, Milano Galerie der Stadt Waiblingen Mudimadue Edizioni, Alberto Fiz: Girondini Edizioni, Helmut Herbst.

Mondadori, Giovanni Manfredini: Damm und Lindar Verlag, Berlin, Hanns Kunitzberger Geboren in Salzburg. Kopf gebrannte Tonerde, auf Lindenzweig und Fichtenstamm.

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Präsentationen des Films von H. Akademie der Künste Berlin: Präsentation des Films von H. Schloss Wolfsberg, Wolfsberg, Österreich: GK Galerie König Berlin: Erinnerungen an meinen alten serbischen Freund 65 cm x 49,5 cm Leder und Acryl auf Leinwand, Uwe, schau, hier sind überall Luftschlösser!

Auch Hannu Prinz kehrt der klassischen Malerei den Rücken. Aus seinen Werken hat er Figuren und traditionelle Malmittel verbannt.

Lediglich die Grenzen des Keilrahmens respektiert er und die Leinwand bleibt seine Grundlage. Im Grunde betrachtet man bei Prinz nämlich nicht ein Bild, sondern einen Bilderstapel: Schicht für Schicht legt der Künstler seine Kompositionen übereinander, wobei sich lediglich Anfangs- und Endpunkt des Malprozesses erkennen lassen.

Zuunterst liegen Fragmente verschiedener Symbolsysteme wie Wörter, Piktogramme oder herausgelöste, architektonische Elemente, die sich schemenhaft durch die Ebenen drücken.

Neben dem visuellen Reiz tritt plötzlich die Haptik der Arbeiten in den Vordergrund und fordert den Betrachter heraus, sich anzuschmiegen.

Doch auch inhaltlich verweisen die Bilder auf transitorische Momente zwischen dem Künstler Hannu Prinz und der Privatperson, zwischen einer nüchternen Betrachtung der Umgebung, ihrer Rückführung auf das Zeichenhafte und dem Verweis auf Phantasie- oder Geisteswelten.

Und so entziehen sich der künstlerische Autodidakt und sein Werk den strengen Klassifizierungen und Festlegungen des Kunstbetriebes: Seine Botschaften werden durch derartige mediale Variationen gleichsam potenziert.

Stets kreisen diese um gesellschaftliche, kulturelle und sexuelle Brüche: Bruchhausen, Klaus Duschat, Klaus H. Eine zentrale Rolle nimmt die Auseinandersetzung mit dem Begriff des Raumes ein.

In dem Zustand der ungebundenen Bewegung, geprägt von Freiheit, zentriert sie die Wahrnehmung als Reflexion des Raumes. Berent agiert dabei vielseitig und legt sich nicht von vornherein auf eine bestimmte Gattung fest.

Die Wahl des künstlerischen Mediums richtet sich auch nach den örtlichen Begebenheiten. Weitere Arbeitsreisen führten die Künstlerin u.

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In den er Jahren war die Auseinandersetzung mit der Farbe Schwarz vorherrschend. Ihre akribischen Recherchen zu den Ursprüngen des Ägyptisch Blaus, die sie sowohl in Bibliotheken als auch an unterschiedliche Meere führt, stehen in enger Verbindung mit der praktischen Herstellung von blau glasierten Tonziegeln, die die Grundlage ihrer skulpturalen Arbeiten sind.

Denken, Fühlen und Wissen sind die Komponenten, die ihr künstlerisches Schaffen bestimmen. Landschaft in der Kunst vom Jahrhundert Kunsthalle Kiel Weltsichten - Schwerpunkt Landschaft in der Kunst Football and contemporary art B.

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Mehitamine [We are building capitalism. Born in in Tartu, Estonia. Lives in Tallinn, works at the Estonian Academy of Arts as a professor.

Jaan Toomik, video installations. Contemporary Art from Helsinki, St. Petersburg, Russia Mohni , international festival of contemporary art, Mohni island, Estonia Dreams and Conflicts: Dictatorship of the Viewer.

The Photographers Gallery, London Interstanding 2. Riga Art Space, Jaan Toomik. Circulo de Bellas Artes, Madrid Files. Esposizione Internazionale d'Arte, Contemporary Art in Culture.

Phaidon Press Limited, N. Thames and Hudson, London After the Wall. Art and Culture in post-Communist Europe. The World of Art in Edizioni d'Arte Fratelli Pozzo, , Lapin.

Exit, Desire and Memory. Jaan Toomik in Bucharest National Museum. Minu munn on puhas. Bimonthly magazine on contemporary art, No. Jaan Toomik and Timur Novikov at I Art in America, May A.

Tomorrow is a new day. Jaan Toomik escapes the stereotypes. Siksi, The Nordic Art Review, no 3, Avlskarl Gallery, Copenhagen s Berlin. His conceptually based projects vary from Sculpture, Photography, Video, Prints, Performance and deal with shifts in perception and the fluidity of meanings.

Cooper Union for the Advancement of Art and Architecture. Contemporary Caribbean Art, p. Looking to Read p. VII Heft2, , p. His work has been exhibited extensively in America and Europe, he now lives and works in Paris.

Seitdem tätig als freischaffender Künstler. Studienaufenthalt in der Villa Massimo, Rom 1. Steininstallation aus Narvik Granit dim. Wotruba seit verschiedene internatione Bildhauersymposien Stipendium des Berliner Künstlerprogramms des D.

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In den er Jahren kehrte Mary Bauermeister nach Deutschland zurück und begann sich mit Grenzwissenschaften wie Geomantie zu beschäftigen.

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Stedelijk Museum, Amsterdam Haags Gemeentemuseum, Den Haag Stedelijk van Abbe Museum, Eindhoven Galeria Bonino, New York City Renaissance of Optics, Volkshochschule Aachen.

Galeria Bonino, New York []. April , Galeria Bonino. Historisches Archiv der Stadt Köln Hrsg. Das Atelier Mary Bauermeister in Köln — Musik sehen, Bilder hören.

Ein Portrait über Mary Bauermeister. Welten in der Schachtel. Mary Bauermeister und die experimentelle Kunst der er Jahre. Oktober bis Horno de la Ciudadela.

Comisariada por Lorena de Corral. Comisariada por David Barro A window in Berlin. Madrid A vueltas con la maldita pintura.

Una propuesta de Juan Ugalde. Madrid Un disparo de advertencia. Comisariada po Angel Calvo Melodias Imposibles.

Comisariada por Lorena Corral Feria Arco. En la cuerda floja. Tudela Contemporany Art Recinto de la Ciudadela. Feria de Arte joven de San Salvador.

Museo Gustavo de Maeztu. From the age of fourteen she studied painting and drawing with various Iranian masters of pictorial art, notably with Gholem Hossein Nami.

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These screens have, for me, a direct link with the cinema. During the first part of my career, painting affected my films.

Now, in reverse, it is cinema that makes itself felt in my painting. The influence appears most clearly in the way in which the compositions are affected by the idea of cinematic sequences.

The triptychs I made originally have been succeeded by compositions that are screens with multiple panels.

Each element or each panel resembles a sequence in a film. A screen, which gives the possibility of deployment in space, offers important compositional advantages.

In particular, it makes it easier to put together a multitude of ideas that can be read both independently and in combination with one another.

Screen compositions, and the spatial ambiguity that they permit, allow me more and more to produce the interpenetration of painting and cinema that I have always wanted to create.

Museum Klausum aka Klaus Wehner Education: Head from the Hierophilia series. Curated by Museum Clausum: Includes a commision to photograph the three Telfair Museum sites to include in the exhibition.

Supported by a National Endowment for the Arts Grant. I developed the concept from its early stages to the exhibition istallation in the main gallery approx.

This was complemented by an installation of my own work in the Soane rooms of the historic house, the site specific installation: Now and Then, featured 20 photographic prints and the video work Soane Time.

The exhibition was awarded Arts Council England funding for which I applied as an individual artist. Courtauld Institute of Art, London Video installation: The Thing About Museum, Routledge.

Malplaquet House, Diptych 23 in Petry, M. Balancing Figures From a series of mobile sculptures made in Mixed technique — steel, wood, plaster, fabric and wax.

Height — cm Size of each sculpture: Male figure, cm; female figure, cm. A former student of Christian Boltanski at the Ecole des Beaux-Arts, she was, in the late s, interested in multi-disciplinary installations.

This enabled her to make several visits to the United States. While there she worked on a huge video installation project entitled Tell Me About Art, midway between art installation and documentary film.

She was also artist-in-residence at the Center for Advanced Visual Studies at the Massachusetts Institute of Technology MIT where she continued her investigations into the field of digital art.

During a decade, from onwards, she concentrated on projects that made use of new media. However, her interest in materials finally led her back once again to sculpture, installation and painting.

Her recent work consists of mobile sculptures. These are half human beings, half toys, apparently delicately balanced.

They evoke moments of suspense, of waiting for something to happen. This feeling, however, fades with time. The dolls seem calm and resolute, but their movement is limited and they can do nothing about it — their situation seems tragic.

Held by the rod that displays them, her characters are silent and reclusive, watching the world from a distance. If we look for what is Iranian in this work, we should perhaps look at the life of the artist herself — at the things that have influenced her concerns.

Had she not been born Iranian, and without the events that have affected the recent history of Iran, would the same questions have emerged?

Through out my work I strive to question personal identity within an urban environment whilst communicating with the people I photograph.

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Men of Allah portray the artist trapped in the female figure and disguised in chador robes. Taking off on this farce, Ramin has placed his own portrait himself a thickly bearded man within the guise of a chador-clad female.

Challenging the norms of contemporary Iranian society by digging up its rich, and very often conflicting, cultural history, Haerizadeh offers a resourceful and pointed criticism with his characteristic sense of humour.

The artists shared strong interest in the performative act in relation to the making of visual art, with an intensive focus on the body and its re-presentation.

Flynt, the photographer, works extensively with performance artists and dancers, both as models for his work and as a collaborator with many dance and theater projects.

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